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第九十二章,日音

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实际上,今年,日本国内的反韩流的风潮愈演愈烈,尤其是作为韩流的忠实簇拥,五大民营电视台之的富士台,已经被游行抗议过一次了。

“说起来,这些年,唱片真是越来越难卖了呢!以前的销量动辄几十万,上百万,现在呢,一个歌手出一张单曲,周几千的销量居然能上前十,这放在十年前是不可想象的事。”聊着聊着,樱井翔说起了自己的看法:“几个歌谣界的大前辈们出的单曲,都有点卖不动的意思了。”

樱井翔说的没有错,随着互联网和通信设备的普及,还有多媒体工具,如mp3,mp4的大幅度降价,用户选择通过网络配信(下载),付费听歌的比例不断上升,去实体店买单曲的比例不断地下降,原本以此为生的歌谣界人士们,已经开始感觉到威胁了。

日音圈,是仅次于美音圈的世界第二大实体唱片销量市场,据统计显示,日音圈实体唱片销量占到全世界实体唱片销量的25%,而第一的美国也只是26%而已,日本市场的购买力是非常恐怖的。

恐怖的购买力,直接养活了大量在日本各个酒吧和夜店里面一边卖唱,一边追寻着自己音乐梦想的乐队们,如果说8o年代是女偶像统治乐坛的时代,2o世纪初是歌姬的时代,那么9o年代,就是各种乐队和歌手统治乐坛的时代。

B’Z,TokIo,,小室哲哉,ZaRd等人,创造了一个日本流行音乐最美好最辉煌的时代。

1999年,三个女歌手的出道,标志着日音圈进入了下一个时代,她们的名字分别是滨崎步,宇多田光,仓木麻衣,也就是著名的“平成三大歌姬”,1999年-2oo2年,三大歌姬以横扫千钧之势,统治了日音圈。

2oo3年,**ap以一《世界唯一的花》夺得日本唱片大赏,总销量26o多万张在让其他竞争者望尘莫及的同时,也让日音圈进入了群雄逐鹿的时代。

然后,从1o年开始,以岚为的杰尼斯男偶像团和以akB为的女偶像团推了最后一把,将这些靠着卖cd为生的乐队们推进了深渊,偶像的战国时代,开始了。

“是的,原本那些整天都能看到的音番,现在几乎已经消失了。”上杉宗雪也评价道。

音番,音乐番组,一般就是主持人问几句没营养的话题,然后嘉宾们上台表演的音乐节目。

8o年代,电视台有一半节目都是这种音番,9o年代随着各种各样家用电子设备的普及,音番开始渐渐被综艺和电视剧淘汰,只保留了一小部分。

过去的辉煌已经不再,现在的日音圈已经极萎靡,比起原来的动辄百万销量,现在的日音圈,只要计划好,不要和偶像们去打对台,然后再小心翼翼地避开一些“强敌”,那么,基本上只要五万销量,就可以保证拿到公信榜第一。

“岚,现在也很难拿到百万销量了,阿姨她们已经想尽了一切的办法,我们差点就要实行指纹鉴别技术了。”樱井翔笑道:“然而经过了这么多的努力,我们依旧难以冲上百万销量,现在能保证百万的,就只有akB了吧?”

“所以说,**ap,只会有一个。”上杉宗雪点头:“那朵花,可是到现在都时不时出现在榜单上哦!”

杰尼斯事务所对于粉丝的压榨是方方面面的,是几乎极限的压榨,任何活动,任何不同的版本,杰尼斯都可以弄出一整套完全不同的周边,去挤掉粉丝钱包里最后一个硬币。

而杰尼斯的饭圈也非常奇怪,这些迷妹们,拒绝公开布有关于自己偶像的一切东西,所有的资料全部内部交流,理由很简单,保证销量,保护偶像。

技术宅就遇到过这样的事,由于看了一些综艺节目,所以他突然对关8,也就是关西杰尼斯8人组感兴趣,于是上网找档。

结果,什么档都找不到,唯一的渠道,是必须要通过网络交易平台,去购买dVd。

不对啊?不是有字幕组说自己已经做好的熟肉(翻译完)了么?

于是技术宅联系上了字幕组。

字幕组的要求很简单。

第一,请将你所购买的dVd的封面,封底上的标识码给我们。

第二,请将你注册的付费粉丝账号的截图给我们。

然后我们就会把档给你。

技术宅哭笑不得,这和48系,46系的字幕组经常是生肉出了就熬夜煮档,巴不得第一时间上传,让所有人都能第一时间看到的态度,形成了鲜明的对比。

这使得技术宅以极快的度失去了兴趣,继续开始看女偶像的档。

所以,技术宅常常想到,如果不是这些字幕组们辛苦又不求回报地一直做档,然后无私地上传,可能,天朝这边真的不会有几个人知道48,46这些东西。

想到这里,上杉宗雪突然想起了在温泉度假村里面,松村沙友理问自己的问题,今天晚上自己被樱井翔这个家伙叫来消遣了一番,那么自己也从他身上挖一点料出来好了。

“翔桑,你去年的收入,有多少?”

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